"Гран-при" второго Всеукраинского конкурса "Интер'year
2001"
Ресторан "Флоренция"
расположился в бывшем кассовом зале тотализатора Харьковского ипподрома, здание
которого является памятником архитектуры начала ХХ века. При реконструкции,
связанной с новой функцией здания, перед специалистами стояла задача избежать
диссонанса между логичной современной легкостью интерьера и архитектурной
данностью: фасад здания с боковыми ризалитами, увенчанными башнями со шпилями,
выполнен в модерне.
Проект реконструкции и обустройства высокого и
просторного двусветного зала ипподрома не нарушил сложившейся ауры 100-летнего
здания. И в новом веке доминирующими остались тонкие вертикали несущих колонн с
ажурными литыми капителями и светильники, подвешенные к своду, — элементы,
сохраненные неизменными. Идеи минимализма, воплотившиеся при помощи стекла,
ткани и освещения, не пререкаются с прошлым, растворяясь в основательности и
незыблемости первозданных элементов интерьера.
Декор, сотканный светом, — венец идеи
минимализма. Разве может осязаемый предмет из тактильного мира соперничать
с эфирной легкостью светового луча? Современные точечные источники — встроенные
в пол и сфокусированные на квадратах белых тканевых перегородок — мягко
воздействуют на присутствующих. Их корректная работа выглядит многократным
отражением в интерьерном пространстве подвешенных к потолку и капителям белых
светящихся шаров. Комфортностью освещения не исчерпывается функция света в
интерьере "Флоренции". Светильники легких мобильных перегородок принимают
активное участие в зонировании пространства наряду с изменением цвета и качества
напольного покрытия. Полосы голубого кафеля на светлом фоне направляют движение
по залу, а окантованные металлическими реями квадраты паркетных островов —
территория под столики для клиентов.
Белые огоньки, затухая, отражаются на боковой
поверхности металлической барной стойки, перекликаются с сегментированностью
конструкций фонаря в крыше зала. Столешница матового стекла, как прожекторами,
прожигается снизу многочисленными световыми пучками.
Рассеянный голубой свет, источник которого
скрыт между скатом крыши и стеной, заполняет пространство, выступая общим фоном,
предоставляя возможность белому свету рисовать свои формы. Голубая подсветка
погружает в нейтральность все, что не выделено белым светом, позволяя таким
образом чувственно-пластичным формам модерна соседствовать с продуктами
технологизма.
