Архитектура: творческая мастерская Сергея
Безверхого и Екатерины Станковой, г. Киев
Странное чувство
возникло у меня, когда мы, творческая группа журнала, переступили порог квартиры
в старом, постройки конца XIX века доме. Чувство это называется "дежавю", и
означает оно, что впервые увиденное кажется настолько знакомым, словно ты уже
такое видел когда-то раньше. Тем не менее, никогда прежде ни по этому адресу, ни
в этой квартире я не бывала. Чертовщина какая-то! Прям как у незабвенного Михаил
Афанасьевича в его "нехорошей квартире" — то ли было, то ли не было? Совсем
собралась я уже отнести происходящее к проделкам самого Воланда, но тут ко мне
пришло понимание. Квартира эта, с деревом посередине гостиной, вырастающим прямо
из паркета, действительно могла быть в моей памяти. И не только в моей.
Практически каждый, кто читал Гомера или смотрел экранизацию Андрона
Кончаловского "Одиссеи", вспомнит: легендарный грек построил свой дом вокруг
дерева. С этим деревом у правителя Итаки были связаны воспоминания о детстве и о
любви.
И совершенно неважно, что растение
здесь — манстера, а не олива, как у древнегреческого поэта. Важно то, что весь
интерьер построен на концепции некоего "оазиса" или "сада здоровья" — вот о чем
ведет свой рассказ мой собеседник и гостеприимный хозяин, создатель этого жилого
пространства Сергей Безверхий. Оказывается, есть архитекторы, озабоченные тем,
что развитие прогресса привело человечество к экологической беде —
исчезновению деревень и природных ландшафтов,
слиянию городов в мегаполисы. Среда нашего обитания больна, насыщена
радионуклидами, захимизирована. – Я где-то читал, — говорит архитектор, — что
самая загрязненная улица, оказывается, намного чище, чем самая чистая комната,
по количеству бактерий и пыли, воздействующих на наше здоровье. Единственное,
что может очистить воздух и среду — это растения. В зависимости от подбора
растений, они могут влиять на нас тонизирующе, успокаивающе или даже
способствовать умственной деятельности. Не применить эти знания было бы
неправильно, и мы решили, что нужно использовать растения в интерьерах, так как
они — самое близкое для человека, как бы его продолжение.
– Так вот как возникло дерево
посреди комнаты. Как оно называется? – Это манстера — тропическое дерево. Перед
тем, как проектировать квартиру, была идея увидеть посреди комнаты живой уголок,
клумбу, но не насыпную, а такую, чтобы была вровень с полом. Углубили пол,
сделали гидроизоляцию.
– А земли там много?
– Уровень земли — около метра.
Манстеру окружают родные для нее растения, с которыми она живет в гармонии. При
выборе всех растений учитывались особенности содержания.
Наша творческая концепция состоит в
том, что человек должен существовать в среде, которая соответствует его природе.
В природе почти не существует прямых линий и углов, присутствующих в 99%
интерьеров. Пластика стен, которые нас окружают, в большинстве традиционна:
прямоугольные формы, к которым мы так привыкли, что даже не замечаем их. Мы в
них существуем, они на нас воздействуют. Это отрыв от естественной среды
обитания. Отсутствие визуального продолжения ограничивает наше сознание, как и
любая конструкция, создающая преграду. Незамкнутое, перетекающее пространство
интерьеров позитивно влияет на наше сознание. Каждая геометрическая форма имеет
свою энергетику. На Востоке мастера фэн-шуй владеют древними знаниями об энергии
форм и тел; на Западе эти знания практически утеряны. Я стараюсь внедрять
пластичные формы в прямоугольные, таким образом разряжая атмосферу. Наша
мастерская, используя свойственные Украине мягкие пластичные линии и формы,
создает органичную архитектуру по принципу "перетекающего пространства..."
– Атмосфера в Вашем доме
действительно удивительная. Как вам удалось создать такой простор в старом доме?
Все разрушили до основанья, а затем?..
– Принцип построения нашей работы с
интерьером — рассматривать помещение как живой организм. Каждое помещение имеет
свою историю, в него уже вложена мысль строителей, архитекторов. Например, когда
мы демонтировали все то, что было привнесено многочисленными перепланировками и
ремонтами, очистили стены от штукатурки, нам открылись "жемчужины" старины,
которые были присущи исключительно этому интерьеру: ниши и проемы, старинный
камин, кладка старых мастеров. Началась работа над функциональными зонами: где
разместить ванную, как обустроить спальню — в тихом местечке; окна столовой
будут выходить во дворик, в зале активного проведения времени окна выходят на
улицу. Квартира делится на две части: активного проведения времени и приватную
зону.
– Очень необычно Вы решили
освещение, причем везде по-разному. Здесь, в гостиной, светильники на потолке —
объемные листья с мини-витражами. Это продолжение темы растений?
– Да, этой теме посвящены
светильники этого дома. Светильники, бра, — все выполнены с использованием
растительной тематики. Размещенный в нише торшер имеют форму
кустарника.
К слову сказать, наша мастерская
много работает над темой освещения. Система освещения здесь — это
генератор светового пространства. Многими источниками света создается то
состояние в помещении, которое близко человеку в каждый данный момент его жизни.
Владея освещением, будучи его режиссером, можно изменить интерьер, не изменяя
обстановку помещения: где-то выделить, залить, насытить. К примеру, находясь в
каминном зале, игра с освещением в других помещениях позволяет добиться тонкой
гармонии. Центральные светильники изготовлены из гипсокартона, плюс фантазия.
Они могут включаться группами и каждый отдельно, плюс регулирование силы света.
Такой подход позволяет делать освещение как общим, так и точечным.
– Спальня у вас выполнена в синем
цвете, кровать напоминает сцену, подиум. Почему, если не секрет? Как возникают
такие решения?
– Во все времена существования
человечества кровать несла достаточно серьезную функциональную нагрузку. Людовик
XIV принимал послов, не выходя из спальни. В спальне все подчинено кровати, она
у нас центр композиции, к тому же еще и круглой формы с движущимся вокруг центра
изголовьем. Благодаря такой конструкции можно менять расположение спящего
человека по сторонам света в зависимости от рекомендаций. Можно освободить
нужную часть комнаты для экономного использования пространства. Можно удобно
устроиться у телевизора в такой кровати. А еще на ней можно спать. Освещение в
спальне американского типа: нет люстры, а есть торшеры, бра. Верхняя композиция
— элемент балдахина, она является продолжением кровати, повторяет ее форму,
подчеркивается освещением.
Что касается возникновения
решений... Есть разные способы проектирования интерьера. Первый: взять ручку и
бумагу и, сидя за столом, выполнить задание. Вторым способом пользуются люди,
которые являются посредниками между мировыми энергиями. При создании проектов
они обращаются к энергиям, задавая 10 вопросов, и получают 10 ответов. Потом
видят результат. Я работаю так же: вхожу в особенное состояние, задаю
интересующие меня вопросы и получаю ответы. Однажды так я увидел стену из
висящих камней. Свет проникал сквозь камни, разрезая их, пробиваясь через
кладку... В голове-то оно висит, а как его повесить в жизни, чтобы производило
нужное впечатление: камни висят в воздухе, между ними нет шва кладки... Эта идея
реализована здесь. Панно так и называется: "висящие камни".
– Вместо дверей
проемы…
– Проемы — это не двери, они не
закрывают объемы. Одной только формой проема можно создать интерьер. Свет и
проемы создают характер интерьера. Тот проем лаконичный, этот — с ломаными
линиями.
– Квартира находится как бы в двух
уровнях. С улицы — второй этаж, со двора — бельэтаж. Учитывалась ли эта
особенность — возможность иметь в одной квартире два выхода в разные
места?
– Конечно, учитывался момент двух
выходов: участок земли для создания сада (со временем) с беседкой, цветником.
Сада как продолжения дома. Потом этот внешний сад объединится с основным
внутренним "садом здоровья" и каминным залом. Я думаю, нам удалось
использовать все ценное, что имел в себе старый дом и приспособить его
индивидуальные черты к нуждам сегодняшнего дня, удалось бережно раскрыть его
душу.
...Мы уходим из этой удивительной,
уникальной квартиры, а она словно не хочет нас отпускать. Чувствуешь себя в этом
пространстве, как в уютных домашних тапочках или удобных замшевых перчатках — их
не замечаешь, пока не возникает необходимость снять. И невольно приходит мысль,
что когда-нибудь для каждого человека будут создаваться интерьеры так же, как
сейчас для него шьют костюмы искусные портнихи — по "размерам", по
энергетическим полям. По душе.
